ヴィオラは元来はチェロなどとともに伴奏楽器であり、長い間埋もれた存在というか、存在価値すら低い時期が続いた。

ただモーツァルトだけは、自らヴィオラを弾いたと言われるだけあって古典の作品としては異例ともいえるほどヴィオラを活躍させている。

ベートーヴェンの後期の弦楽四重奏曲に兆候がみえるがヴィオラがそれまでの因習から解放され、 独立した個性的な役割を獲得したことは管弦楽の分野ではベルリオーズ、マーラー、 Ｒ．シュトラウスの作品で具体的な形となって現れた。

その後、ヴィオラ独特の音色はその存在を確立し、ヴィオラ奏者への技術的・音楽的要求は高まっていくこととなった。

ヴァイオリンに比べコンチェルトの数は数えるほどしかない。


テレマン
バッハ ブランデンブルグ協奏曲第6番
モーツァルト ヴァイオリンとヴィオラの為の協奏交響曲

カール・シュターミッツ
ブルッフ クラリネットとヴィオラのための二重協奏曲
ベルリオーズ 交響曲「イタリアのハロルド」
ヒンデミット 「白鳥の肉を焼く男」
バルトーク
ウォルトン
シュニトケ
林 光 「悲歌」
武満 徹 「ア・ストリング・アラウンド・オータム」

モーツァルト   ピアノ、クラリネット、ヴィオラ三重奏「ケーゲルシュタット」第二楽章

モーツァルト　ヴァイオリンとヴィオラのための二重奏曲　K.423、K.424

モーツァルト   弦楽五重奏曲第3番   アンダンテ楽章
                  （第二楽章として演奏される場合と第三楽章として演奏される場合とあり）

モーツァルト　弦楽四重奏曲第15番 第四楽章

モーツァルト   フルート四重奏曲 K.298 第一楽章 第三変奏

ベートーヴェン  セレナーデ Op.25（フルート、ヴァイオリン、ヴィオラの為の）第四楽章

ブラームス　ヴィオラソナタ　第1番、第2番

ブラームス　弦楽六重奏曲 第1番 第二楽章

ブラームス   弦楽四重奏曲 第3番 第三楽章

シューマン　「おとぎの絵本」

ドヴォルザーク    弦楽四重奏曲 第12番「アメリカ」

ドヴォルザーク 　弦楽五重奏曲 第3番 Op.97

ドヴォルザーク　テルツェット（弦楽三重奏曲） Op.74

チャイコフスキー 弦楽六重奏曲「フィレンツェの思い出 第三楽章

スメタナ         弦楽四重奏曲第1番「わが生涯より」

ドビュッシー    フルート、ハープ、ヴィオラのためのソナタ

ドビュッシー  弦楽四重奏曲 第二楽章

ショスタコーヴィチ

ショスタコーヴィチ　弦楽四重奏曲 第1番 第二楽章

ショスタコーヴィチ　弦楽四重奏曲第2番 第四楽章

エネスコ（エネスク）演奏会用小品

など

グリーグ    劇付随音楽「ペール・ギュント」第一曲 前奏曲

アダン     バレエ「ジゼル」第二幕

コダーイ   ハーリヤーノシュ組曲 第三曲「歌」

シベリウス  ヴァイオリン協奏曲 第一楽章

エネスコ   ルーマニア狂詩曲 第一番

デュカス   交響詩「魔法使いの弟子」

Ｒ．シュトラウス   交響詩「ドン・キホーテ」

Ｒ．シュトラウス   歌劇「カプリッチョ」序奏

マーラー     交響曲第7番「夜の歌」第三楽章

ラヴェル    マ・メール・ロワ 第七曲 妖精の国

ドビュッシー   管弦楽の為の「映像」第三楽章「祭りの日の朝」

エルガー   「 エニグマ変奏曲」第六変奏

など

ベルリオーズ   「ローマの謝肉祭」序曲
ベートーヴェン   ピアノ協奏曲第4番 第三楽章
ドヴォルザーク   交響曲「新世界より」第四楽章
チャイコフスキー   交響曲第五番 第三楽章
ワグナー 歌劇  「タンホイザー」序曲
ブルックナー    交響曲第4番 第一楽章、第二楽章
Ｒ．シュトラウス   交響詩「ティルオイレンシュピーゲルの愉快な悪戯」
ストラヴィンスキー  「春の祭典」第2部の６ソリ
メンデルスゾーン    交響曲第三番「スコットランド」冒頭
                           交響曲第四番「イタリア」第二楽章、第四楽章
                           交響曲第五番「宗教改革」
マーラー    交響曲第一番 第四楽章
マーラー    交響曲第十番 冒頭
バルトーク   管弦楽の為の協奏曲 第三楽章、第四楽章
ショスタコーヴィチ   交響曲第5番 第一楽章

ショスタコーヴィチ　交響曲第８番 第三楽章
グラズノフ    ヴァイオリン協奏曲

 ほか